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城市印象:藝術是如何成為藝術的呢?

普普藝術大師克拉斯·歐登伯格(Claes Oldenburg)六〇年代初期的創作和實踐。

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城市印象:藝術是如何成為藝術的呢?

普普藝術大師克拉斯·歐登伯格(Claes Oldenburg)六〇年代初期的創作和實踐。

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幻影術:構築於詭秘和安全感之間的灰色潮間帶

不能否認的,我們所做的一切常常只是徒勞,幻影術如煙如幕,難以屏蔽,常常在錯愕之中,發現介在詭秘和安全感之間,還有好大一方的灰色潮間帶,而自己正置身其上。

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幻影術:構築於詭秘和安全感之間的灰色潮間帶

不能否認的,我們所做的一切常常只是徒勞,幻影術如煙如幕,難以屏蔽,常常在錯愕之中,發現介在詭秘和安全感之間,還有好大一方的灰色潮間帶,而自己正置身其上。

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評蕭又滋<星體的殞落>個展

創作有種吸引人的賦予特質,由創作者開展而出的各種藝術形貌,建構了新視野,也連結了我們和這個巨大的世界,宇宙萬物,草木星塵,能量和毀滅同時存在,驅使著事物運轉,也帶來無窮無盡的辯證。

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評蕭又滋<星體的殞落>個展

創作有種吸引人的賦予特質,由創作者開展而出的各種藝術形貌,建構了新視野,也連結了我們和這個巨大的世界,宇宙萬物,草木星塵,能量和毀滅同時存在,驅使著事物運轉,也帶來無窮無盡的辯證。

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觀看和事實之間的距離 –––– 普立茲新聞攝影奬七十年大展

「生命並不是繞著重要的細節,打一下鎂光燈將它永遠固定下來,照片才是。」

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觀看和事實之間的距離 –––– 普立茲新聞攝影奬七十年大展

「生命並不是繞著重要的細節,打一下鎂光燈將它永遠固定下來,照片才是。」

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2012年底兩場攝影展會

2012年底有兩場綜合型的攝影展會,一是睽違十二年而舉辦的台北攝影節,另一個則是邁入第四屆的Photo Taipei 台北攝影與數位影像藝術博覽會。

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2012年底兩場攝影展會

2012年底有兩場綜合型的攝影展會,一是睽違十二年而舉辦的台北攝影節,另一個則是邁入第四屆的Photo Taipei 台北攝影與數位影像藝術博覽會。

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【歐美獨立雜誌專題】Milliennium Magazines at MoMA

身為三人藝術組織General Idea的成員,獨立藝術出版先驅、藝術家AA Bronson曾引述著名媒介學者麥克魯漢的話:「當一個媒介死去,它就成為一種藝術型式(When a medium dies, it becomes an art form)。」

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【歐美獨立雜誌專題】Milliennium Magazines at MoMA

身為三人藝術組織General Idea的成員,獨立藝術出版先驅、藝術家AA Bronson曾引述著名媒介學者麥克魯漢的話:「當一個媒介死去,它就成為一種藝術型式(When a medium dies, it becomes an art form)。」

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Matthew Day Jackson at the Hauser & Wirth Gallery

登上五月號《藝術評論》雜誌的封面藝術家是誰?馬修˙戴˙傑克森(Matthew Day Jackson)?這個問題丟出來,倫敦藝術圈恐怕還有不少人會有點遲疑。

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Matthew Day Jackson at the Hauser & Wirth Gallery

登上五月號《藝術評論》雜誌的封面藝術家是誰?馬修˙戴˙傑克森(Matthew Day Jackson)?這個問題丟出來,倫敦藝術圈恐怕還有不少人會有點遲疑。

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透明而直白 Gabriel Orozco at Tate Modern

墨西哥藝術家加百列˙奧羅斯科(Gabriel Orozco)以其輕巧但睿智的觀察在當今歐美藝術界裡佔有一席之地,他最常藉著一個簡單的操作,將平凡無奇、沒有特殊表徵的生活物件轉化為別具意義的創作。

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透明而直白 Gabriel Orozco at Tate Modern

墨西哥藝術家加百列˙奧羅斯科(Gabriel Orozco)以其輕巧但睿智的觀察在當今歐美藝術界裡佔有一席之地,他最常藉著一個簡單的操作,將平凡無奇、沒有特殊表徵的生活物件轉化為別具意義的創作。

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Wolfgang Tillmans at the Serpentine Gallery

平面攝影之所以吸引人,在於影像跳轉在隨機和審慎之間的傳真性。照片影像有太多的再製和輸出方式,意義能夠一再的添覆和翻轉;接受社會檢視之餘,即使光影下的物件已隨底片成像或註記在感光元件之上,也無時無刻隨著時代改變,不斷自行增生意義。

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Wolfgang Tillmans at the Serpentine Gallery

平面攝影之所以吸引人,在於影像跳轉在隨機和審慎之間的傳真性。照片影像有太多的再製和輸出方式,意義能夠一再的添覆和翻轉;接受社會檢視之餘,即使光影下的物件已隨底片成像或註記在感光元件之上,也無時無刻隨著時代改變,不斷自行增生意義。

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Richard Hamilton at the Serpentine Gallery

倫敦市中心西邊的蛇形藝廊(Serpenting Gallery),座落於肯辛頓花園一角,一層樓平房式的白色磚瓦構成了展覽空間,建館以來,受邀展出的重量級當代藝術家不勝枚舉,是倫敦最受藝術愛好者偏愛的幾間藝廊之一。適逢四十週年紀念,蛇形藝廊推出“理查˙漢彌爾敦:攸關現代道德”(Richard Hamilton:Modern Moral Matters) 展,為此藝術家暨1992年以來,再次於倫敦舉辦的個人大型回顧展。

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Richard Hamilton at the Serpentine Gallery

倫敦市中心西邊的蛇形藝廊(Serpenting Gallery),座落於肯辛頓花園一角,一層樓平房式的白色磚瓦構成了展覽空間,建館以來,受邀展出的重量級當代藝術家不勝枚舉,是倫敦最受藝術愛好者偏愛的幾間藝廊之一。適逢四十週年紀念,蛇形藝廊推出“理查˙漢彌爾敦:攸關現代道德”(Richard Hamilton:Modern Moral Matters) 展,為此藝術家暨1992年以來,再次於倫敦舉辦的個人大型回顧展。

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John Stezaker at The Approach

約翰˙史泰斯卡(John Stezaker)於1949年出生英國, 是七〇年代攝影藝術的先鋒群之一,他的作品風格特異而影響深遠。若想撰寫一篇有關他的文章,關鍵字裡不可少的必定會出現抽象拼貼、超現實主義、後杜象、拾物(found object)等等相關辭彙,然而,他的作品並非如早期超現實或達達主義那樣精巧怪誕,反而擅於重組和挑選,確切的說,他的精闢發現而讓中規中矩的攝影文件一轉眼變了身,至今仍持續創作發展的史泰斯卡,以鬼才般的剪刀切割手法,為「觀看」這一個行動創造了豐富的意義。

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John Stezaker at The Approach

約翰˙史泰斯卡(John Stezaker)於1949年出生英國, 是七〇年代攝影藝術的先鋒群之一,他的作品風格特異而影響深遠。若想撰寫一篇有關他的文章,關鍵字裡不可少的必定會出現抽象拼貼、超現實主義、後杜象、拾物(found object)等等相關辭彙,然而,他的作品並非如早期超現實或達達主義那樣精巧怪誕,反而擅於重組和挑選,確切的說,他的精闢發現而讓中規中矩的攝影文件一轉眼變了身,至今仍持續創作發展的史泰斯卡,以鬼才般的剪刀切割手法,為「觀看」這一個行動創造了豐富的意義。

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Celeste Boursier-Mougenot at The Curve

倫敦市中心北邊的巴比肯中心(Barbican Centre)是一個大型的多重藝文空間,此地展演的項目橫跨戲劇、舞蹈、音樂、電影、藝術、設計等類,多層樓的建築包含了餐廳、圖書館、輕食酒吧、無限上網等周邊設施,這層層疊疊的水泥建築裡,甚至還隱蔽地夾藏了一座熱帶溫室花園,使得巴比肯中心不管在硬體和軟體上,都展現倫敦少見的城市風景。

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Celeste Boursier-Mougenot at The Curve

倫敦市中心北邊的巴比肯中心(Barbican Centre)是一個大型的多重藝文空間,此地展演的項目橫跨戲劇、舞蹈、音樂、電影、藝術、設計等類,多層樓的建築包含了餐廳、圖書館、輕食酒吧、無限上網等周邊設施,這層層疊疊的水泥建築裡,甚至還隱蔽地夾藏了一座熱帶溫室花園,使得巴比肯中心不管在硬體和軟體上,都展現倫敦少見的城市風景。

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Monumenta 2010:Christian Boltanski

過去與著名策展人漢斯•尤利斯•奧布里思特(Hans Ulrich Obrist)的對談當中,法國藝術家克里司汀•波東斯基(Christian Boltanski)曾描述自己的某些個展裝置乍聽像是某部小說的開場白。

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Monumenta 2010:Christian Boltanski

過去與著名策展人漢斯•尤利斯•奧布里思特(Hans Ulrich Obrist)的對談當中,法國藝術家克里司汀•波東斯基(Christian Boltanski)曾描述自己的某些個展裝置乍聽像是某部小說的開場白。

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